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2019-10-14 22:22:35

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  当时我要去补拍一些素材,我的朋友在叶京导演新电影里做副导演。董雪莹:我把一些戏剪掉了,比如说“批斗”的重头戏之后,叶导走过来检查大家的“批斗”的结果。但是大部分人在我事后的采访里会说,当时自己有点太投入了,有的演员直接说当时觉得被洗脑了。

  他说,他一进演员的宿舍,那种状态就特别的奇怪,感觉他自己背负着一个重任,身上有一种神圣的使命感。因为有一种说法,纪录片的真正导演是上帝。谷雨:整个影片你拍摄了多久?董雪莹:我从筹备到开机用了差不多一年,拍摄的话是从2012年的10月到2013年的4月,大概拍了三百多小时素材。

  经过圣丹斯-CNXE纪录片论坛(Sundance-CNEXWorkshop)的训练之后,我在慢慢地打开自己。经过圣丹斯-CNXE纪录片论坛(Sundance-CNEXWorkshop)的训练之后,我在慢慢地打开自己。而我这个是由偶然事件促发的,不过都有戏里戏外这种转换。

  “批斗”后,年轻演员一直在哭,“李勇父亲”就在安慰他。其实大部分还是不愿意被人看到自己被“洗脑”的那个样子。“批斗”的重头戏之后,他背过身去,哭了。

  现实世界的真假已经超越人的想象。这很像一个社会学的实验模型,在一个切断外界联系的空间,每个人重新扮演一种身份,执行实验者的指令,一步步参与到实验的进程去。”董雪莹说。

  最入戏的是副导演。版权声明:本作品信息网络传播权归深圳市腾讯计算机系统有限公司独家所有,未经授权,不得转载。现实世界的真假已经超越人的想象。

  董雪莹本来是要为关于演员生存状态的纪录片《微笑》补拍一些素材,她通过朋友的介绍进入到叶京导演《记得少年那首歌》的剧组。那就是真实的人性,那个镜头比你拍一个泪流满面更有力量。但是第二次差不多隔了一两天,这时候有一些形式上的“文革批斗会”的道具加入。

  但是大部分人在我事后的采访里会说,当时自己有点太投入了,有的演员直接说当时觉得被洗脑了。我们从小就被灌输“团结就是力量”,但是这在西方世界的观念中,是反人性的。在德国,很多城市的街道上会有刻着人名的黄铜砖,上面写着纳粹时期被迫害犹太人的姓名、性别、职业,何时何地被纳粹带走的信息。

  但是,不管怎样,我们都要保持自己独立思考的能力。《入戏》片场。“斯坦福实验”被爆出实验数据造假,那些曾经参与这个实验的人站出来说,当时是被实验者诱导从而表演出很残暴的狱警形象。

  我们从小就被灌输“团结就是力量”,但是这在西方世界的观念中,是反人性的。我们也把这个叫做集体的智慧。“出戏”之后,回到现实谷雨:哪些电影对你的拍摄有过启发?董雪莹:《杀戮演绎》,它是通过演戏的方式再现一段历史。

  谷雨:是怎样的契机,让你转入到纪录片领域?董雪莹:因为我的性格决定我做不了职业的演员。他们在接受我最后一次采访后,我给他们看了“批斗会”那两场的素材。到最后他完全就跳出来了。

  叶导为了让演员呈现出那个时代的精神气质,用了最传统的演员训练方法——把13位选出的演员下放到四川大山深处的一座旧军工厂,让他们自然“发酵”。但其实,这些演员们的状态都不一样,有的真的是像唱《甜蜜蜜》那个女孩一样被洗脑了;有个女孩辞了8年的工作来参加这个戏,她真的是为了自保而已,怕这个事件影响到自己的演艺事业;有人也一直沉默。我把笔墨集中讲了一个人在集体生活中产生异化的故事,但是我没有挖得特别深,如果挖得深的话,需要把叶导这个人物立起来。

  我们从小就被灌输“团结就是力量”,但是这在西方世界的观念中,是反人性的。你是怎么看待这个真实?就是你在拍最后那场“批斗”戏中,他们哪些人是真的在入戏,哪些人只是在演导演规定的情景。它最近出现最多不是在社会心理学的课堂上,而是在媒体头条上。

  作为这部纪录片的导演,我觉得第一个存在的问题就是缺少情感,其实,我是很希望有情感,对于一个电影也好,对于一个人来也好,很遗憾,现在片子可能确实看不到太多的情感。谷雨:但你会不会担心这个东西没有把它表示出来,让人以为你在故意强调某一部分而已?董雪莹:我在想有没有可能做一些改动,比如,在片尾结束之后,我把之前的采访加进去,给观众一个舒缓的空间,可以叹口气,我现在确实没有给大家一个透气的空间。我想用画面表达,而不只是用采访台词。

  那就是真实的人性,那个镜头比你拍一个泪流满面更有力量。《入戏》海报中文版。它像一面镜子,照见自己,照见他人,照见历史。

  他说,他一进演员的宿舍,那种状态就特别的奇怪,感觉他自己背负着一个重任,身上有一种神圣的使命感。它最近出现最多不是在社会心理学的课堂上,而是在媒体头条上。给人一种人生如戏,戏如人生的感觉。

  当时我要去补拍一些素材,我的朋友在叶京导演新电影里做副导演。谷雨:整个影片你拍摄了多久?董雪莹:我从筹备到开机用了差不多一年,拍摄的话是从2012年的10月到2013年的4月,大概拍了三百多小时素材。《入戏》可能会让你看完有点难受,但是这也是促使我们反思的契机。

  这很像一个社会学的实验模型,在一个切断外界联系的空间,每个人重新扮演一种身份,执行实验者的指令,一步步参与到实验的进程去。在德国,很多城市的街道上会有刻着人名的黄铜砖,上面写着纳粹时期被迫害犹太人的姓名、性别、职业,何时何地被纳粹带走的信息。这很像一个社会学的实验模型,在一个切断外界联系的空间,每个人重新扮演一种身份,执行实验者的指令,一步步参与到实验的进程去。

  “斯坦福实验”被爆出实验数据造假,那些曾经参与这个实验的人站出来说,当时是被实验者诱导从而表演出很残暴的狱警形象。从要拍摄演员的生存状态转变成一部讲集体主义下人的异化的电影,董雪莹是没准备好的。我也删减了之后的三次采访,如果说我把谜底全部都抛出来的话,它可能就失去了它本身的一个力量。

  考验人性的“文革实验”谷雨:在这场“文革实验”中,参与者们发生了什么变化?董雪莹:是有变化的,就比如说影片里有一个唱《甜蜜蜜》的那个女孩,其实在生活中她是很单纯善良的,但是她在那个环境下,变得有点不近人情甚至刻薄。《入戏》海报中文版。但是他们肯定没有中国观众理解得深,因为我毕竟讲的是一个中国的故事。

  比如藏零食、“批斗”会前后他们真实的状态是什么?董雪莹:其实他们也有交流,像扮演李勇父亲的演员和李勇扮演者之间,会有一个交谈,这个是在采访中他告诉我的。《入戏》片场。而我这个是由偶然事件促发的,不过都有戏里戏外这种转换。

  但是大部分人在我事后的采访里会说,当时自己有点太投入了,有的演员直接说当时觉得被洗脑了。总感觉他们是在演,因为他本身就是演员,他们就在执行导演的任务,但有时候又出来一些他们戏外的身份带出来的真实感。最后的“批斗会”上有“父子揭发”这个戏剧性很强的一段,但是我前面没有铺垫,突然到这个地方来的时候,力量就没那么强烈。

  谷雨:但你会不会担心这个东西没有把它表示出来,让人以为你在故意强调某一部分而已?董雪莹:我在想有没有可能做一些改动,比如,在片尾结束之后,我把之前的采访加进去,给观众一个舒缓的空间,可以叹口气,我现在确实没有给大家一个透气的空间。《入戏》片场。我想用画面表达,而不只是用采访台词。

  董雪莹:是素材不够的原因。他们在接受我最后一次采访后,我给他们看了“批斗会”那两场的素材。“批斗”的重头戏之后,他背过身去,哭了。

  另外是如果把这些戏加进来,并不能形成一条线,而且,它会影响节奏,所以就放弃了。《入戏》可能会让你看完有点难受,但是这也是促使我们反思的契机。因为有一种说法,纪录片的真正导演是上帝。

  因为他年龄最大,人生阅历比较丰富。”董雪莹说。读电影学院本来想考导演专业,误打误撞学了表演,但是我没觉得学到太多东西。

  那就是真实的人性,那个镜头比你拍一个泪流满面更有力量。这种“被惊吓”的感受,董雪莹在拍摄《入戏》中最后的“批斗”戏时,也是真切体会的。“这部影片就是短小精悍的一个拳头”谷雨:我感觉现在的影片在两个主题上面徘徊,一边是你要表达的演员的生存状态,一边是“文革实验”这个主题。

  这个事促使我不断思考,怎么会变成这个样子?集体里面有那种去个体化的因素,作为集体的一部分,她不这么做的话会被别人评价的,她会面临这个压力。但这也是一种感性的认识,哪怕是在最后的“批斗戏”出现,她只是觉得这个东西很让人害怕。《入戏》可能会让你看完有点难受,但是这也是促使我们反思的契机。

  版权声明:本作品信息网络传播权归深圳市腾讯计算机系统有限公司独家所有,未经授权,不得转载。但是第二次差不多隔了一两天,这时候有一些形式上的“文革批斗会”的道具加入。它最近出现最多不是在社会心理学的课堂上,而是在媒体头条上。

  叶导曾经跟我说过:“如果你把我整个从筹备到拍戏的过程拍下来,你这部纪录片一定比我的电影还牛逼。这个事促使我不断思考,怎么会变成这个样子?集体里面有那种去个体化的因素,作为集体的一部分,她不这么做的话会被别人评价的,她会面临这个压力。《入戏》片场。

  我把笔墨集中讲了一个人在集体生活中产生异化的故事,但是我没有挖得特别深,如果挖得深的话,需要把叶导这个人物立起来。我们也把这个叫做集体的智慧。通过这种训练,叶京导演想建立起演员强烈的信念感。

  我理解的“原罪”是说,我觉得我做这个片子挺有压力的,有时候我挺希望它是个剧情片,如果是,我觉得我就没有这个心理负担。这部有点生涩的处女作,镜头焦点锁定在演员入戏的状态上,而忽视了演员的日常生活,而这一部分恰好是非常重要的。谷雨:但片中好像没有呈现这段。

  后来我们一聊觉得还不错,就让我拍跟组纪录片。有个女孩哭得很厉害,她觉得历历在目,就像晴天霹雳,到现在还心有余悸。但其实,这些演员们的状态都不一样,有的真的是像唱《甜蜜蜜》那个女孩一样被洗脑了;有个女孩辞了8年的工作来参加这个戏,她真的是为了自保而已,怕这个事件影响到自己的演艺事业;有人也一直沉默。

  这是斯坦尼表演体系下最著名的训练演员方法,它让演员在人物所处的环境下生活,一点点把人物的行为内化成自己的行动,直到真正“入戏”。拍《入戏》的时候我也没有太多的选择的余地,但那时候也比现在有钱。但这也是一种感性的认识,哪怕是在最后的“批斗戏”出现,她只是觉得这个东西很让人害怕。

  谷雨:拍《入戏》的资金主要来自哪里?董雪莹:圣丹斯学会给了我资金支持,我也接了一些广告,宣传片。那就是真实的人性,那个镜头比你拍一个泪流满面更有力量。很遗憾,我没有把人物关系给交代特别清楚,没法弥补。

  我们也把这个叫做集体的智慧。《入戏》是其长片处女作,入围哥德堡国际电影节,获得第12届FIRST青年影展“最佳纪录片”和“一种立场”两项提名。《入戏》可能会让你看完有点难受,但是这也是促使我们反思的契机。

  “比我的电影还牛逼的纪录片”谷雨:在做纪录片之前,你有过什么经历董雪莹:我先是在郑州一个大学念广告学,后来在电影学院学表演。经过圣丹斯-CNXE纪录片论坛(Sundance-CNEXWorkshop)的训练之后,我在慢慢地打开自己。这是斯坦尼表演体系下最著名的训练演员方法,它让演员在人物所处的环境下生活,一点点把人物的行为内化成自己的行动,直到真正“入戏”。

  现实世界的真假已经超越人的想象。通过这种训练,叶京导演想建立起演员强烈的信念感。中国的表演教学系统,不是那么合理。

  考验人性的“文革实验”谷雨:在这场“文革实验”中,参与者们发生了什么变化?董雪莹:是有变化的,就比如说影片里有一个唱《甜蜜蜜》的那个女孩,其实在生活中她是很单纯善良的,但是她在那个环境下,变得有点不近人情甚至刻薄。董雪莹:我把一些戏剪掉了,比如说“批斗”的重头戏之后,叶导走过来检查大家的“批斗”的结果。《入戏》是其长片处女作,入围哥德堡国际电影节,获得第12届FIRST青年影展“最佳纪录片”和“一种立场”两项提名。

  作为这部纪录片的导演,我觉得第一个存在的问题就是缺少情感,其实,我是很希望有情感,对于一个电影也好,对于一个人来也好,很遗憾,现在片子可能确实看不到太多的情感。谷雨:我也很好奇,因为影片缺乏一些生活细节,所以有时候看起来假假的。但是大部分人在我事后的采访里会说,当时自己有点太投入了,有的演员直接说当时觉得被洗脑了。

  董雪莹本来是要为关于演员生存状态的纪录片《微笑》补拍一些素材,她通过朋友的介绍进入到叶京导演《记得少年那首歌》的剧组。我觉得最重要的是要把它放在不同文化背景的框架里来看,会有对集体主义有不同的理解。谷雨:下一步有什么影片计划?董雪莹:下一步就是我的一个亲身经历,它是关于中国一线城市的这种婚恋状态的电影。

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